Testo italiano in basso
Movements of an impossible time
All images/Tutte le immagini: Movements of an impossible time / Movimenti di un tempo impossibile, 2011 (Video still). Color Hd, 8 Min. Courtesy of the Artists.
The artistic duo Flatform has been invited to present their videos in some of the most important international art institutions such as the Centre Pompidou in Paris, the Venice Film Festival, the Hirshhorn Museum in Washington, and the TIFF (Toronto International Film Festival). Their work focuses on the study of the landscape, its modifications due to the passing of time, changing weather conditions, or human intervention.
But Flatform is also virtuoso with their medium, almost obsessive in the use and control of all the available techniques designed to make the final product sophisticated and flawless.
The video I chose for the project “Virtual vs Real,” which is being developed on this platform, gathers all these aspects together. Titled “Movements of an impossible time,” this video portrays a rural landscape that changes with the weather conditions. To get the desired impact, Flatform has used special effects techniques as in cinematography. The music following the weather mutations, changing rhythm and sometimes even deliberately jarring, is “String Quartet in F Major” by Maurice Ravel.
Tiziana Casapietra
The following texts refer to the work “Movements of an impossible time” and are taken from the Flatform website
Synopsis
An abandoned rural house, the Ravel Quartet in F major and then rain, wind, snow and fog are the elements of which this video is composed. In an impossible procession, one take presents four atmospheric agents to strike against the house. The musical instruments which follow the quartet each become an audio track which corresponds to each one of the atmospheric agents. So the sound of the first violin drips like the rain, that one of the second violin is muffled like the snow, the sound of the viola moves like the wind and that one of the cello vibrates like the fog.
In this work the causes of change are visible. The time of metamorphosis is concentrated or accelerated by the simultaneous status of its causes. As in music, in this video different atmospheric agents present themselves separately only to later achieve a meteorological chorus which is not seen in nature.
The sound, become solid, undergoes climate agents.
Beyond the hill
What follows is an excerpt of a text published on the occasion of “Revelar a paisagem” (Reveal the landscape), Workshop on the work of Flatform, Faculdade de Letras da Universidade, Lisbon 2013, by Adriana Verissimo Serrão.
…Flowers are immortal, the sky is a single entity
and that which is to come is just a promise.
Osip Mandel’štam
Promises
The Landscape as a place can manifest the superimposition of possible imaginings and the dislocation of imagining possibilities.
Often to speak of landscape entailed formulating a new aesthetic theory, or rather disputing or qualifying the possibility of an antecedent. Principally for modernity it has been, and still, is a privileged locus for discussing the relationship between man and the world, subject and object, seen though from a unique view point, that of the contemporary thinker. This is a logical inference, as the inherent compactness, or even monolithic dimension of a Thought, can be understood as a dominant element within its own structure, at least according to western cultural tradition. Abstaining from the argument by confronting most problems and themes, principally classically formulated, through the various philosophical disciplines (ethics, aesthetics, logic, etc.), can be seen as confirmation of a Corpus which, articulated and all inclusive, can be seen to offer a new perspective for viewing the world, which is as assertive as the singularity of its forward impetus. Certainty prevails over doubt as an action of control, and not only in the eidetic sphere.
But ours is not a philosopher’s vision. It’s not even a single point of view. Rather a plurality of artist’s view points, permitting theoretical affirmation and daily testing of the veracity of these assertions about landscape. For us landscape offers a meeting with nature, her plurality and differentiation, the intersection between natural and historic time, an expression of atmosphere and the atmospheric, a place where living is not confined or constrained by self imposed limits, and the transforming of nature through art. Landscape is all these and much more besides. It is a place where from time to time one of these aspects prevails whilst albeit coexisting with the others, as these determinants are neither exclusive nor do they preclude the existence of others. Landscape serves as an emblematic model for overcoming the limits of reason which the principle of non contradiction and the resulting pseudo-dialectic has subjected us to. Our vision of landscape does not contemplate contradiction, but rather conflict, tension and collisions. Our itinerary confronts and reconfigures, through differing processes, the principle elements of landscape such as the passage of time, sound, space, disassociation, meteorology and insertion. Our intervention is facilitated, if not triggered, by our chosen process which while projecting moving images also allows for the grafting of more movements within the same image. Rather than impose, we hope that our intervention, as opposed to the rigidity/facility of a process of thought based on oppositional couplets or dualism defined by Tournier as the mirroring of ideas, could be in its own way a small contribution to an innovative modelling of thought, as well as, or possibly in function of, being an artistic practice.
Movimenti di un tempo impossibile
I video di Flatform sono stati presentati nelle principali istituzioni artistiche del mondo quali il Centre Pompidou di Parigi, la Biennale Cinema di Venezia, l’Hirshhorn Museum di Washington, il Tiff Toronto International Film Festival.
Il loro lavoro è incentrato sullo studio del paesaggio, dei suoi mutamenti dovuti al trascorrere del tempo, al variare delle condizioni climatiche, all’intervento dell’uomo. Ma i Flatform sono anche dei virtuosi del mezzo, quasi maniacali nell’utilizzo e nel controllo di tutte le tecniche a disposizione atte a rendere il prodotto finale sofisticato, impeccabile.
Il video che ho scelto di presentare nell’ambito del progetto “Virtuale vs Reale” che si sta sviluppando su questa piattaforma, raccoglie in sé tutte queste caratteristiche. “Movimenti di un Tempo Impossibile” ritrae un paesaggio rurale che muta con il variare delle condizioni climatiche. Per ottenere le suggestioni volute, i Flatform si sono avvalsi delle tecniche utilizzate dal cinema per la realizzazione degli effetti speciali. La musica che segue l’andamento degli eventi atmosferici, cambiando il ritmo e talvolta volutamente stonando, è “Quartetto per archi in fa maggiore” di Maurice Ravel.
Tiziana Casapietra
I testi che seguono si riferiscono all’opera “Movimenti di un tempo impossibile” e sono tratti dal sito di Flatform
Sinossi
Gli elementi che compongono questo video sono un roccolo abbandonato, il primo movimento del Quartetto in fa maggiore di Maurice Ravel e poi pioggia, vento, neve e nebbia.
Un unico piano sequenza presenta, in una successione inverosimile, le quattro meteorologie abbattersi su differenti porzioni del roccolo. I quattro strumenti musicali che eseguono il quartetto cessano di essere un ensemble per diventare, singolarmente, la traccia audio corrispondente ad ogni singolo agente atmosferico. Così il suono del primo violino sgocciola come la pioggia, quello del secondo violino si ovatta come la neve, il suono della viola si muove come il vento e quello del violoncello riverbera come la nebbia.
In questo lavoro sono visibili le cause di un mutamento. Il tempo della metamorfosi viene concentrato o accelerato dalla simultaneità delle sue cause. Così come in musica, qui sono i diversi agenti atmosferici a presentarsi singolarmente per poi raggiungere una coralità meteorologica inverosimile.
E il suono, diventato materia solida, subisce gli agenti climatici.
Oltre la collina
Quello che segue è un estratto del testo pubblicato in occasione di “Revelar a paisagem” (Rivelare il paesaggio), Seminario sull’opera di Flatform, Faculdade de Letras da Universidade, Lisbona 2013, a cura di Adriana Verissimo Serrão.
...I fiori sono immortali, il cielo è tutto intero
e quello che verrà è solo una promessa.
Osip Mandel’štam
Promesse
Il paesaggio è il luogo dove può manifestarsi la sovrapposizione dei possibili immaginari e lo slittamento degli immaginari possibili.
Spesso parlare del paesaggio ha voluto dire innescare una nuova teoria estetica, oppure confutare o verificare le possibilità di una antecedente. Soprattutto per la modernità è stato ed è un luogo privilegiato della messa in discussione dei rapporti uomo-mondo, soggetto-oggetto visti però sempre da un unico punto di vista, quello del pensatore di turno. E questo è assolutamente comprensibile perché la compattezza, se non proprio la monoliticità, di un Pensiero è generalmente riconosciuta come un elemento di forza dello stesso, almeno all’interno delle culture occidentali. Le possibilità di declinarsi adeguandosi alla maggior parte dei problemi e dei temi, più o meno classicamente dati, delle varie discipline filosofiche (Etica, Estetica, Logica, ecc.) vengono viste come conferme di un Corpus che, in quanto articolato e omnicomprensivo, si pone come nuovo codice di lettura del mondo. Tanto più a senso unico, quanto più assertivo. La certezza prevale sul dubbio come atto di dominio, non solo nella sfera eidetica. Ma il nostro non è il punto di vista di un filosofo. Anzi, non è un solo punto di vista. Sono vari punti di vista di più artisti. E questo permette di affermare teoricamente e praticare quotidianamente la veridicità della frase d’apertura di queste considerazioni sul paesaggio.
Per noi il paesaggio è la possibilità di incontro con la natura nella sua pluralità e differenziazione, è il punto di intersezione tra il tempo naturale e quello storico, è l’espressione di atmosfera e atmosferico, è il luogo dove l’abitare non cristallizza il divenire di esso e non ne immobilizza la vita, è il processo di trasformazione della natura attraverso l’arte. È tutto questo insieme, e molto di più. È il luogo dove, di volta in volta, uno di questi aspetti prevale pur convivendo con gli altri. È il luogo dove ognuna di queste determinazioni non diventa esclusiva e non preclude l’esistenza delle altre. Il paesaggio è un emblematico modello di superamento della costrizione noetica cui il principio di non contraddizione e le sue derive pseudo-dialettiche ci ha sottoposto. La nostra visione del paesaggio non contempla la contraddizione, bensì conflitti, tensioni e collisioni. In questo percorso vengono incontrati e rimessi in gioco, sempre con modalità differenti, elementi fondamentali del paesaggio quali il tempo, il suono, lo spazio, la dissociazione, la meteorologia e l’inserimento. Certamente la nostra azione è agevolata, se non innescata, dal mezzo che noi privilegiamo che è quello che produce immagini in movimento e permette anche di innestare più movimenti nella stessa immagine. Ma non è per presunzione, bensì come auspicio, che pensiamo che il nostro procedere, fuori dalla rigidità/facilità del sistema di pensiero incentrato sulle coppie oppositive e sui dualismi, quello che Tournier ha definito come specularità delle Idee, possa a suo modo essere un piccolo contributo a una nuova modellistica di pensiero, oltre che, o forse proprio in funzione di, essere una pratica artistica.
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